10 степеней крутизны

Майк Джонстон (Mike Johnston) опубликовал в своем блоге интересную заметку о десяти ступенях крутизны фотографа (он называл это “серьезностью”, но что такое серьезность для настоящих пацанов?). Мне эта категоризация показалась довольно интересной и поэтому я решил привести ее тут… Конечно, в своем вольном переводе.

Итак, десять степеней фотографической крутизны

(в порядке возрастания)

  1. Вы купили конкретно крутую камеру
  2. Вы даже иногда снимаете своей конкретно крутой камерой
  3. Иногда, чаще или реже, Вы получаете чисто просто заказы на съемку
  4. Иногда, чаще или реже, Вы даже делаете съемку в рамках какого-то проекта
  5. Ваши проекты иногда заканчиваются с положительным сальдо (к Вашему глубокому изумлению)
  6. Вы так много снимали, что даже умудрились создать собственное портфолио
  7. Работы из Вашего портфолио продаются (во, блин!)
  8. Вы уже публикуете и выставляете свои работы (на выставках, а не в подъезде…)
  9. Другие люди публикуют и выставляют Ваши работы (и делают это не за деньги… точнее не за Ваши деньги)
  10. Другие люди публикуют и выставляют Ваши работы, а Вы даже не имеете конкретно крутой камеры!

Панорамный мир

p>В аэропорту Денвера у нас было свободное время и мы решили зайти в галерею Томаса Мангельсена (Thomas D. Mangelsen). Я бывал в галереях Томаса уже несколько раз, обычно, во время остановок в Вегасе. Это замечательный фотограф, который снимает в основном животный мир. Но среди удивительных кадров медведей, тигров и львов встречаются и отличные пейзажи.

Мы с удовольствием прогулялись по галерее и посмотрели работы талантливого фотохудожника. И уже на самом выходе, почти случайно, наткнулись на огромную стопку книг. Это был новый альбома Томаса – The Natural World. У меня уже есть два альбома Мангельсена, но этот альбом особенный – он панорамный. В него вошли 115 панорам из более чем двацатитысячной коллекции фотографа.

И мы сразу решили купить этот альбом. Несмотря на вес этой книги (около 4 кг) почти каждый из нас приобрел ее. И даже Профессор, который сначала отказывался брать такую тяжесть, все-таки сломался. У продавца в галерее случился легкий инфаркт, когда мы вывали на прилавок огромную стопку альбомов. Добравшись до дома я просмотрел альбом уже внимательно и без спешки. Не скажу, что мне понравилась каждая панорама. Конечно, нет. Какие-то кадры я бы вообще забраковал, будь они моими. Но большая часть снимков все-таки вызывают уважение и восхищение. И поэтому хочется просматривать альбом снова и снова.

Ну а если вы пожелаете приобрести этот шедевр – вот вам ссылка на Amazon, где данный альбом продается почти в два раза дешевле, чем купили его мы. Но разве в цене счастье?

А я еду за туманом, за туманом…

Одной из основных проблем, с которой сталкивается любой фотограф на местности – это необходимость изолировать объект съемки от всего остального… от деревьев, домов, машин, мусорных баков и друзей-фотографов…. композиция требует простоты, а где ее взять, если все это многообразие лезет в кадр?

Обычно выборов бывает немного: скадрировать, изменить ракурс и… просто не снимать. Ибо нет ничего хуже кадра, перегруженного деталями и объектами. Кадра, в котором непонятно – а что все-таки снимал автор и зачем он это делал. Но бывают случаи, когда природа сама заботится о фотографах – она словно специально изолирует объекты съемки различными ухищрениями, предоставляя нам шанс снять тот единственный и удивительный кадр… Особенно хорошо помогает туман – это естественная драпировка, наброшенная на все случайное и неважное… Ну а если к этому еще добавить свет из центрального прожектора, то о большем и мечтать нельзя…

Надо только рано встать… найти нужную точку съемки… выбрать ракурс… объектив… установить диафрагму и нажать кнопку… А все остальное предоставить случаю…

Ваш выход, Ваше Величество!

(фото Светланы Прокофьевой)

Лучшее как враг хорошего

Мой предыдущий пост вызвал бурную реакцию (ну, относительно, бурную – для меня и десять откликов уже много). И я решил немного развить тему.


Представим, что у Вас случилась фотографическая удача. Солнце, туман, звери табунами, лучи из-за туч… да мало ли… Но как говорится – удача – это еще полбеды. Все это нужно как-то снять… Успеть увековечить. Использовать этот шанс. Но это не так просто. Какая композиция? Какой ракурс? Отсюда или с того мыска? Как быть?.. Времени дается немного, а принять нужно столько важный решений. И когда потом повторится такой свет? Наверное, уже никогда.

Ансель Адамс часто упоминал, что “the perfect is the enemy of the good” (см. заголовок) имея ввиду, что если бы он ждал момента, когда все в снимаемой сцене будет идеально – он никогда бы не снял ни одной фотографии. Конечно, в цифровой фотографии мы имеем гораздо больше шансов, чем имел в свое время Ансель. Пока он заряжал бы свою Linhof Technika мы бы успели снять кадров 50. Но даже с цифрой мы все равно ограничены. Мы не можем мгновенно переместиться на сто метров правее или левее. Не можем мгновенно обойти озеро или подняться в гору. Не можем снять десять трех-рядных панорам… только одну. А значит нам предстоит делать выбор. Искать совершенства. Ждать нужный момент. Или не ждать и бежать на сто метров вправо. Как найти ответ на этот вопрос за несколько секунд?

И снова возвращаясь к “перфекционизму” – это уже “хорошо” или можно еще лучше?

Простой ответ на этот вопрос будет – “уже хорошо”. Потому что стремясь к “перфекту” вы просто останавливаетесь в сомнениях или упускаете свой шанс в поисках “лучшего”. А сложный ответ будет – “уже хорошо, но, безусловно, можно снять лучше. А поэтому стоит проанализировать результат, понять ошибки, придти на место еще раз… может на час раньше и походить вокруг для выбора лучшего ракурса… и еще много чего можно сделать заранее, чтобы в нужный момент не упустить свой шанс…”.

В несовершенстве вашей текущей работы лежит зерно вашего будущего шедевра. Это несовершенство (или называйте это ошибками, если вы слишком расстроены по этому поводу) является вашим надежным и объективным проводником к самосовершенствованию и развитию. Именно связь между несовершенством уже снятого кадра и будущего шедевра и отображает связь между идеалом и реальной жизнью. И именно эта связь дает смысл существованию несовершенства в ваших работах…

Пока несовершенных…

…всегда несовершенных относительно идеала…

А так уж ли важен фотограф?

Популярный онлайн-журнал Nature Photographers опубликовал “Выбор редакции” за 2006 год.

Смотрел я его и думал…


Вот взять хотя бы победителя в номинации Avian Gallery. Работа, безусловно, красивая. Но какова тут заслуга фотографа? Давайте отбросим все эти “рано встать”, “оказаться в нужном месте в нужное время”, “фото-удача”… Если объективно… Человек знающий как снимать и оказаввшийся в это время в этом месте… Смог бы он снять подобное?

Я уверен, что смог бы. В чем заслуга Кейта Бауера? В том что он не проспал? Повезло? Нет, я не иронизирую… просто действительно хочу понять – где граница между мастерством и удачей. Что важнее? Я всегда готов склонить голову перед интересным ракурсом, точной композицией, оригинальной идеей… Но чего стоит фотографическая удача?

И есть ли в этом искусство – оказаться в нужном месте в нужное время?

Особенности съемки кальмаров

На самом деле кальмаров снимать просто. Если они хотят сниматься. Тогда они повернутся и одним боком и другим, поднимутся к поверхности и выстроятся в ряд… Ну а если не хотят – включат вторую реактивную скорость и только их и видели…

Два года назад я пытался их тут поснимать… гонялся долго, израсходовал весь балон… и ничего. Не догнал. А тут не ждал… не собирался… и был не готов. А они приплыли и позируют. Снимай!

Ну я и наснимал. Больше двухсот кадров. И что удивительно – кадров пять получились очень хорошо. Довольно редкое соотношение для удачных/неудачных снимков.

К чему я это… Не к кальмарам, конечно. В жизни бывает так – бьешься, стараешься, из кожи лезешь… ан нет результата. А потом не ждешь – а все само получается. Вот только я думаю, что не потрать я два года назад целый час на безрезультатную погоню за кальмарами – вряд ли у меня это получилось так просто в этот раз.

Значит не совсем безрезультатной была та погоня? Хочется в это верить. Ибо тогда многие неудачи сегодня обретают смысл…

« туда